Жанр графического роман в России

Актуальность. Традиция последовательного визуального повествования в Америке, Европе и Японии зарождалась приблизительно в одно и то же время, однако принимала в зависимости от локализации, различные формы. Французский комикс весьма отличается от американского графического романа, а японская манга вообще не сопоставима с западными образцами. Любой роман, будь он комиксом или графической новеллой, беллетристикой или научной литературой, рассказывает историю с помощью последовательности картинок, которые призваны раскрыть историю или драматизировать ее. Графические романы, комиксы отличительны не только своей краткой формой, по сравнению с классическими произведениями. Они необычны своей синтетичностью: с помощью визуального ряда комикс дает описания, с помощью текста - нарратив.

---

Даже если требуется заказать ответы на экзаменационные билеты в Красноярске , наш сервис поможет вам.

---

. Однако те же самые свойства мы обнаруживаем в целом ряде жанров, далеко не обязательно построенных на секвенции: лубок, азбука, визуальная поэзия, биологические атласы и прочий иллюстрированный нон-фикшн и другие. Все это дает основание полагать, что комикс, графический роман, манга и прочие варианты последовательного визуального повествования относятся к некоему иному, общему с книжкой-картинкой и иллюстрированной поэзией, виду искусства - к искусству визуальной литературы. Существует мнение, что анализ комикса должен осуществляться, как синтез художественных форм, что может раскрыть всю сложность и разноплановость этого вида искусства. С другой стороны, одним из популярных направлений сегодня является интерпретация классической литературы в форме графического романа. В рамках этого формата выделяется столько же жанров и поджанров, сколько в беллетристике (роман, мистерия, научная фантастика, ужасы, медицинская драма) или в кино (приключение, мелодрама, документальный фильм, комедия). Однако ни журналы, ни фильмы отдельным жанром не являются. Актуальным представляется еще один вопрос: являясь так называемой переработкой классического произведения, что же в итоге представляет из себя графический роман? Можно ли его назвать самостоятельным художественным произведением, имеющим определенную эстетическую ценность, либо это «вольный пересказ», адаптация большого и сложного текста? Таким образом, перед нами встает проблема первичности или вторичности этих произведений. Данная работа посвящена изучению особенностей графических романов. Объектом данной работы является графический роман. В качестве предмета исследования рассматриваются особенности и специфика графического романа. Цель исследования - выявить, описать характерные черты и особенности графического романа. Задачи исследования: 1) Раскрыть содержание понятия «графический роман»; 2) Определить его взаимосвязь с понятием комикса; 3) Выявить проблемы классификации комиксов; 4) Раскрыть краткую историю «последовательного искусства»; 5) Определить графический роман - как новый формат литературы; 6) Рассмотреть творчество Ф.М. Достоевского в контексте мировой литературы; 7) Провести анализ «Преступления и наказания» (классический вариант и манга, комикс); 8) Провести анализ произведения «Братья Карамазовы» (анализ классический вариант и манга); 9) Рассмотреть русскую литературу в восточной и западноевропейской рецепции. Рассуждение о процессе особенностей было бы неполным без объяснения, чем является сам графический роман, его уникальные черты, и откуда берет он свое начало, поэтому в данной работе также будут рассмотрены наиболее распространенные определения понятий «комикс» и «графический роман», и их взаимосвязь друг с другом. В ходе исследования применялись следующие методы: 1) Теоретические: анализ состояния исследуемой проблемы, изучение литературы; 2) Эмпирические: сравнительно- сопоставительный анализ. Теоретически-методологический базис исследования составляют работы по: 1) Философии искусства (Гегель, Лихачев, Лосев, Поспелов). 2) Графическому роману и комиксу (Уэллек, Уоррен, Александрова, Бархаза, Бернацкая, Дмитриева). Теоретическая значимость работы состоит в приращении научного знания о сущности и особенностях графического романа как жанра литературы. Основные теоретические положения работы могут быть использованы в качестве методологической основы проведения дальнейших научных исследований проблем и перспектив развития графического романа. Данное исследование представляется весьма перспективным для дальнейшего изучения. Структура работы. Представленная работа состоит из двух глав, десяти параграфов, заключения и списка источников и литературы.

Графический роман представляет собой сложное литературное образование, в котором вербальные и невербальные элементы образуют одно визуальное, структурное, смысловое и функциональное целое, направленное на комплексное воздействие на адресата. Графический роман представляет собой некую разновидность комикса, издающегося в графическом варианте, в котором основой передачи сюжета является рисунок, а не текст. В настоящее время термин «графический роман» употребляется авторами комиксов для того, чтобы отделить своё творчество от основной массы комиксов. Также графические романы отличаются от традиционных комиксов не только сюжетом и качеством прорисовки, но и внешним видом и ценой. Они издаются обычно в твёрдом переплёте на качественной бумаге, стандарт 46-48 страниц, но бывают расхождения в большую сторону. Также отличием графического романа является то, что зачастую альбом создаёт один человек, максимум трое: сценарист-автор, художник и художник-колорист. Графический роман в наши дни становится и частью литературы, и средством социальной, а иногда и политической пропаганды. Его влияние на умонастроения зачастую значительно перерастает смыслы, реализованные в рамках собственно «картинок с подписями», а связь литературного сценария с текущими мировыми событиями становится неизбежным требованием со стороны ведущих издательств. Предпосылкой к созданию графического романа может являться не только желание рассказать свою историю, но и переосмыслить уже существующую. В 1953 году Осаму Тэдзуки создал мангу по мотивам «Преступления и наказания» Ф.М. Достоевского. В 2011 году «Фабрика комиксов» выпустила первый том в России. Воспринят он был неоднозначно и даже скорее отрицательно. Любая комикс-адаптация книги не менее спорна, чем некоторые экранизации, но в ней всегда есть элемент сотворчества между художником и автором, даже более сильный, чем в обычной иллюстрации. Мир знает множество графических романов, берущих за основу известные книги, от классики до современности. Современный читатель может выбрать графический роман практически, о чем угодно. С каждым годом их появляется все больше, а в последнее время к ним присоединяются и книги русских художников и сценаристов. Пожалуй, только первые ласточки на пути к традиции русского графического романа. Но в целом, комикс для взрослых и у нас становится все популярнее: выходят сборники графических новелл, проводятся фестивали «КомМиссия» и «Бумкнига», и в целом атмосферу можно назвать перспективной. Вряд ли найдется тот, кто сегодня не знает, что такое комикс. Однако до сих пор в нашей стране бытует мнение, что это не более чем продукт массовой культуры, ориентированный на детскую аудиторию. Впрочем, если по поводу комиксов есть хоть какое-то представление, пусть и не совсем верное, то вот понятие «графический роман» у большинства в сознании не вызывает даже стереотипного образа. Между тем, это наиболее быстро растущий сегмент книготорговой и издательской индустрий. В книжных магазинах графическим романам отводится все больше места. В Западной Европе и США выпускаются специальные инструкции для работников библиотечных служб, чтобы помочь систематизировать и правильно разместить их на стеллажах. Сегодня даже библиотека Конгресса США может похвастаться наличием культовых изданий графического романа. Некоторые критики полагают, что речь идет всего лишь о «старшем брате» комикса, или новом, более высоком уровне его развития. В современном обществе все растет процент визуалов - людей, для которых зрительный канал восприятия является ведущим. Новые поколения воспитываются телевидением, кино и компьютерными играми. Ребёнок сегодня гораздо раньше знакомится с яркими визуальными образами, чем берёт в руки книгу. Когда же это случается, то книга должна отвечать его ожиданиям и быть чем-то, что напоминает привычный визуальный ряд, другими словами - представлять историю в картинках. Можно однозначно прогнозировать, что популярность графических романов продолжит расти и захватывать все больший возрастной и социальный диапазон.

1. Достоевский Ф.М. Преступление и наказание. М.: Профиздат, 2004. 542 с. 2. Достоевский Ф.М. Братья Карамазовы: роман / Федор Михайлович Достоевский. - Москва: Издательство АСТ, 2015. - 992 с. - (Эксклюзив: русская классика). 3. Дэвид Зейн Мейровиц. Преступление и наказание: роман-комикс / Ф.М. Достоевский; адапт. Дэвид Зейн Мейровиц; пер. с англ. С. Долотовской; художник Ален Коркос. - Москва: АСТ, 2014. - 128 с. 4. Тэдзука О. Преступление и наказание / пер. с яп. Г. Соловьева. Екатеринбург: Фабрика комиксов, 2011. 144 с. 5. Касуке Маруо. Братья Карамазовы / Variety Art Works; пер. с яп. - Екатеринбург: Фабрика комиксов, 2014. - 384 с. 6. Александрова Ю, Бархаза А. Русский комикс. М.: Новое литературное обозрение, 2010. 352 с. 7. Альтман М.С. Достоевский. По вехам имён. Саратов: Издательство Саратовского университета, 1975. 280 с. 8. Анисимова Е.Е. Лингвистика текста и межкультурная коммуникация (на основе креолизованных текстов): учеб. пособие. М.: Академия, 2012. 128 с 9. Бахтин М. М.Вопросы литературы и эстетики. — М., 1975. - 280 с. 10. Берков П. Н.Введение в технику литературоведческого анализа. — М., 1955. - 280 с. 11. Бирюков С. Е.Зевгма. — М., 1994 - 129 с. 12. Вайль П., Генис А.Родная речь. — М., 1991. - 128 с. 13. Введение в литературоведение / Под ред. Г. Н. Поспелова. — М., 1988. - 128 с. 14. Введение в литературоведение: Литературное произведение: Основные понятия и термины. — М., 1999. - 384 с. 15. Введение в литературоведение: Хрестоматия / П.А. Николаева. — М., 1988. - 129 с. 16. Введение в литературоведение: Хрестоматия / Под ред. П. А. Николаева. — М., 1988. - 129 с. 17. Виноградов В. В.О языке художественной литературы. — М., 1976. - 384 с. 18. Виноградов В. В.Сюжет и стиль. — М., 1963.- 280 с. 19. Баршт К.А. Русская литература и изобразительное искусство XVIII - начала XX в. Сб. научных трудов. Л.: Наука, 1988. С. 5-48. 20. Бернацкая А.А. К проблеме «креолизации» текста: история и современное состояние // Речевое общение. Вып. 3. Красноярск: КрасГУ, 2013. С. 104-110. 21. Биргер Лиза. Как графические романы спасают бумажную книгу [Электронный ресурс] // 1001.ru. - URL: http://1001.ru/articles/post/20095 (дата обращения: 13.02.18). 22. Волгин И.Л. Толстой и Достоевский: посмертная перекличка [Электронный ресурс] // Вопросы философии. - URL: http://vphil.ru/index.php?option=com_content&task=view&id=306 (дата обращения: 5.03.18). 23. Габрелянов Артем. Графический роман – что это такое [Электронный ресурс] //PASSION. RU. - URL: https://www.passion.ru/psy/lichnostnyy-rost/graficheskiy-roman-chto-eto-takoe-162799.htm (дата обращения: 12.01.18). 24. Гегель Г.В.Ф. Эстетика: в 4 т. М.: ЭКСМО, 2008. 623 с. 25. Гроссман Л. Достоевский. Из серии «Жизнь замечательных людей». М.: Молодая гвардия, 1963. С 256. 26. Дмитриева Н.А. Изображение и слово. М.: Искусство, 2012. 356 с. 27. Дмитриева Д.Г. Графический роман Алана Мура «V - ЗНАЧИТ ВЕНДЕТТА» для российского читателя: к вопросу о сложности межкультурного перевода // Историческая и социально-образовательная мысль. 2014. № 1 (23). С. 305-307. 28. История перевода комиксов [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://transeurope.ru/publications/istoriya-105 perevoda-komiksov.html (дата обращения: 25.01.2018). 29. Корман Б.О. Итоги и перспективы изучения проблемы автора // Страницы истории русской литературы. М., 1971. С. 199-207. 30. Кременцов Л.П. Теория литературы. Чтение как творчество. М.: АСТ, 2012. 129 с. 31. Кузнецов Борис. Графический роман: комиксы для взрослых в «Атриумах» // Pro-Books.ru - Книжный бизнес онлайн: новости и аналитика книжного рынка. [Электронный ресурс]: Профессионально о книгах. - URL: http://pro-books.ru/node/17327 (дата обращения: 20.01.18). 32. Лебедев С. Почему Достоевский так популярен на западе? [Электронный ресурс] // THE QUESTION Beta. URL https://thequestion.ru/questions/80693/pochemu-dostoevskii-tak-populyaren-na-zapade (дата обращения 07.01.18). 33. Лихачев Д.С. О филологии. М.: ЭКСМО, 2012. 208 с. 34. Локи Т. Осаму Тэдзука - бог аниме и манги! [Электронный ресурс] // ANIMATIONCLUB.RU. URL https://animationclub.ru/blogs/2575/1995/ - (дата обращения 18.03.18). 35. Мамаева Н.Н. Это не фэнтези! // Уральский следопыт. 2001. №9. 36. Макклауд С. Понимание комикса. Невидимое искусство / пер. с англ. Студия А7. США: Kitchen Sink, 1993. 216 с. 37. Мосина О.В. Графический роман и новелла. Что это такое [Электронный ресурс]: Авторский проект Librero.ru. - URL: http://www.librero.ru/book/Graphic-novel-What-it-is (дата обращения: 09.04.18). 38. Назиров Р.Г. Реминисценция и парафраза в «Преступлении и наказании» [Электронный ресурс] // Русская классическая литература: сравнительно-исторический подход. Исследования разных лет. URL http://nevmenandr.net/scientia/nazirov-paraphrasa.php (дата обращения 27.02.18). 39. Панфилов Ф. Классики в комиксах: COLTA.RU исследует непростую судьбу литературной классики в мире европейских комиксов [Электронный ресурс]. URL http://surfingbird.ru/surf/dqcPaD6c5 (дата обращения 23.01.18). 40. Полева Е.А. Мотив исчезновения в романах В. Набокова конца 1920 - 1930-х годов: автореф. дис. … канд. филол. наук. Томск: Томский государственный университет, 2008. С. 7. 41. Поспелов Г.Н. Введение в литературоведение. М.: Высшая школа, 2011. 528 с. 42. Рабданова Л.Р. Графическая маркированность художественного текста (на материале современной прозы) // Интерпретация текста: лингвистический, литературоведческий и методический аспекты: материалы III Междунар. науч. конф. (Чита, ЗабГГПУ, 10-11 декабря 2010 г.) / сост. Г.Д. Ахметова, Т.Ю. Игнатович. Чита, 2013. С. 84-86. 43. Разумова Милочка. Вид литературы и их назначение. Виды художественной литературы [Электронный ресурс] // Виды художественной литературы «ФБ». - URL: http://fb.ru/article/168524/vidyi-literaturyi-i-ih-naznachenie-vidyi-hudojestvennoy-literaturyi (дата обращения: 24.01.18). 44. Садуов Р.Т. Графическая литература как составляющая американского политического дискурса // Политическая лингвистика. 2015. № 29. С 5-7. 45. Сонин, А.Г. Комикс как новая форма художественного повествования / А.Г. Сонин // Культура и текст. Выпуск 2. Лингвистика. Часть 1. Материалы международной научной конференции. - Барнаул: Алт, 1996. - с.49-60. 46. Сорокин Ю.А., Тарасов Е.Ф. Креолизованные тексты и их коммуникативная функция // Оптимизация речевого воздействия. М.: Наука, 2010. С. 180-186. 47. Хализев В.Е. Теория литературы. М.: Академия, 2012. 432 с. 48. Хализев В.Е. Теория литературы: учебник. М.: Академия, 2009. 432 с. 49. Яхмес Л. Манга «Преступление и наказание» Тэдзуку Осама [Электронный ресурс] // ЛитКульт. URL http://litcult.ru/blog/17766 (дата обращения 17.04.18). 50. Duncan R. and Smith M. The Power of Comics. History, Form and Culture. New York/London: Continuum, 2009, 360 с. 51. Gravett, P. Graphic novels: Everything you need to know. New York: Collins Design, 2005. 128 с. 52. Eisner, W. Theory of Comics and Sequential Art / W. Eisner. - Tamarac, Florida: Poorhouse Press, 2000., - p.164.Gravett, P. Graphic novels: Everything you need to know. New York: Collins Design, 2005. 128 с. 53. Hajdu, D. The Ten-Cent Plague: The Great Comic-Book Scare and How It Changed America / D. Hajdu. - NY: Farrar, Straus and Giroux, 2008. - 128-130.Harvey, R. Comedy At The Juncture Of Word And Image / R. Harvey // The Language of Comics: Word and Image. - Jackson, Mississippi: University Press of Mississippi, 2001., 75-96. 54. Kaun A. Gide on Dostoyevsky // The Saturday Review. 1926. April 24. P. 737 55. Kaindl, K. Thump, Whizz, Poom: A Framework for the Study of Comics under Translation / K. Kaindl // Target. - 1999. - vol.11 - №2. - 263-288. 56. Kovacs, G. Classics and Comics / G. Kovacs, C. W. Marshall. - Oxford: Oxford University Press, 2010. - p. 267.Zanettin, F. Comics in Translation Studies. An Overview / F. Zanettin // Comics in Translation. - Manchester: St. Jerome Publishing, 2008., - pp.1- 32.