В настоящее время вопросам лексической антонимии уделяется достаточно внимания в лингвистической и методической литературе, однако в решении ряда вопросов существуют различные точки зрения, отсутствует единообразие в освещении антонимической парадигматики в русском языке, что позволяет утверждать, что антонимия представляет собой достаточно противоречивое явление семасиологии.
В настоящей курсовой работе было отмечено, что антонимический корпус текста включает в себя следующие виды антонимов:
• лексические системные разнокорневые и однокорневые антонимы, образованные либо приставочно-бесприставочным, либо с помощью коррелирующих антонимичных префиксов и суффиксов;
• лексические разно- и однокорневые индивидуально-авторские антонимы;
• межчастеречные разно- и однокорневые антонимы, соотносимые с системными одночастеречными;
• межчастеречные индивидуально-авторские антонимы;
• грамматические антонимы, представленные оппозициями форм глагола, оппозициями предлогов и оппозициями предложений, построенных по антонимичным синтаксическим моделям;
• средства, семантически эквивалентные антонимам.
Было обращено особое внимание на то, что наряду с языковыми антонимами, регулярно используемыми в антонимических отношениях в определенной речевой ситуации, в том или ином контексте могут оказаться слова, которые в обычном употреблении не выражают противоположных значений. Подобные антонимы не отражены в словарях, а остаются фактом речи. Такие антонимы называют контекстуальными, или индивидуально-стилистическими, а также ситуативными.
Важным условием реализации их основной семантической функции противопоставления и, следовательно, создания контраста в тексте (речи) является контактное употребление антонимов в определенных контекстах. В свою очередь, единицы-антонимы, способные выражать многоуровневые противопоставления в прямом и переносном значении, представленные семантически однородными и неоднородными лексическими единицами и единицами других уровней языка, способствуют линейной внутренней организации текста и поясняют присутствующие в тексте логико-смысловые связи, тем самым поддерживая и сохраняя его когезию и когерентность.
Анализируя стилистические возможности антонимов, мы определили их общую функцию, сущность которой заключается в выражении противоположности в «чистом виде». Однако общая функция не отождествляется исследователями с функцией антитезной, поскольку наряду с общей выделяют особенную, а также частные стилистические функции семантически полярных слов, которые реализуются при конкретном употреблении в художественном тексте, в определённых сочетаниях друг с другом, в составе определённых стилистических фигур. При этом среди частных функций называется антитезная, определяемая способностью антонимов быть языковой основой антитезы.
Включенные в антитезу антонимы ярче выявляют свою содержательную сущность, что, естественно, делает их в выразительном плане значимыми, а следовательно, и выявляющими в большей степени свои экспрессивные возможности.
Для поэтической прозы характерна индивидуально-авторская антонимия, нестандартная – незафиксированная в каком-либо антонимическом словаре, при этом проявляющая себя порой в совершенно неожиданных разрядах слов.
Авторские антонимы, в силу своей не закреплённости в языке, очень индивидуальны, поэтому для их перевода следует учитывать и внеязыковую информацию, и культурно-исторический фон носителей обоих языков.
Рассматривается проблема антонимии как средства выражения контрастности бытия, обозначения противоположных начал, описания противоречивых чувств, эмоций героев в поэзии У. Блейка и поэтов «Серебряного века».
Для русского национального самосознания слияние противоположного, свидетельствующее об амбивалентности мира и его восприятия, глубинно, заложено в самой его природе. Одной из ведущих черт идиостиля поэтов «Серебряного века» является поэтический эксперимент: познание потенциальных возможностей слова становится одновременно и познанием поэтической действительности.
Наряду с антонимами языковыми, регулярно использующимися (то есть общеупотребительными, обычными, узуальными) У. Блейком и поэтами «Серебряного века», в их творчестве гораздо чаще можно встретить незакрепленные в словарных статьях антонимические пары, то есть слова, которые вступают в антонимические отношения только в определенном контексте. Чаще всего такие лексемы употребляются в переносном, образном смысле и вне контекста не имеют значения противоположности, то есть в рамках языковой системы не являются антонимами, а потому не закреплены в словарях.
Все случаи употребления антонимов (а на их основе образуется антитеза и оксюморон) сводятся к 4 группам:
• выражающие антагонистические бытийственные понятия;
• изображающие противоречивость чувств и взаимоотношений героев;
• показывающие человека с эмоциональной, психологической, нравственной стороны;
• обозначающие контрастно время, пространство.
Поэты, творчество которых было рассмотрено в рамках настоящей работы, изображают мир во взаимодействии противоположных начал: тело-душа, друг-враг, встреча-разлука. Одним из проявлений разносторонности ахматовской поэзии, а может быть, и главным условием этого является свойственное поэтессе контрастное восприятие мира. Они, как правило, видят окружающее как смену радостного и печального, жизни и смерти, что и позволяет говорить о психологизме, присущем ахматовской поэзии в целом. Принцип контраста тесно связан с принципом повтора, потому что является, в конечном счете, логическим его продолжением (ибо контраст всегда зиждется на едином, повторяемом, основании).
Частое использование антонимов у рассмотренных поэтов не случайно. Причины, определяющие эти противоречия, кроются не только в личных мыслях, а это отражение тех, в высшей степени сложных противоречивых условий, социальных влияний, исторических традиций, которые определяли психологию различных слоев общества в жестокую эпоху неустойчивого переменчивого времени. Таким образом, сами противоречия объективной действительности, которые отразились и во взглядах, и непосредственно в произведениях поэтов, обусловили контрастное противопоставление как характерную черту стиля У. Блейка и поэтов «Серебряного века».
На основании вышеизложенного можно сделать следующие выводы о том, что
• антонимия в поэтических текстах чаще всего не общеязыковая, привычная, а индивидуально-авторская, в основу которой положены неожиданные сопоставления, что делает антонимические отношения свежими и оригинальными;
• антонимия зачастую осложнена одновременным использованием нескольких антонимов разных типов, создающих за счёт мастерской эксплуатации разноуровневых ресурсов языка и речи сложную «многослойную» антитезу;
• антонимия нередко основана на смысловой игре слов;
• в антонимическую оппозицию могут вступать разные части речи, при этом достаточно частотны антонимически соотнесённые местоимения.
30 страниц
62% уникальность
2019 год
210 просмотров
