История комикса

Становление семиотической системы комикса оказало свое влияние на современное общество. Если в таких странах как США и Япония комиксы являются одним из ведущих жанров массовой культуры и напрямую влияют на формирование массового сознания, то в России этот процесс является латентным. Но, тем не менее, комиксовая семиотика вошла в нашу жизнь через рекламу, политическую пропаганду, постоянно навязываемую стереотипизацию. Актуальность исследования обусловлена необходимостью уточнения языковых и текстовых категорий, особенностей функционирования текстов комиксов в массовой культуре США и Японии. Поэтому, изучение семиотической системы комикса позволяет лучше понять состояние мировой культуры в целом и выявить языковые механизмы актуализации субкультур, в частности. Актуальность исследования определяется также неоднозначностью системно-языковых и речевых соотношений в комиксовой семиотике, что проявляется в следующих основных особенностях: комиксовая семиотика реализуется в тексте, как процессе; знаки комикса, используемые вне текста приобретают автономность. Так, многие знаки комиксовой семиотики нашли свою вторичную сферу употребления в пользовательских компьютерных программах, в рекламе и в политической агитации. Все эти процессы требуют детального изучения, что и определяет актуальность.

---

Понадобилась контрольная работа срочно на заказ в Тюмени ? Обратитесь в Work5.

---

. Цель – изучить историю комикса. Задачи; – исследовать историю возникновения жанра комикса. Первые исторические примеры рассказов в картинках; – рассмотреть становление жанра комикса в Европе; – изучить развитие Американского комикс искусства и золотой век комиксов; – проанализировать появление жанра «графический роман», его особенности и отличия от общего понятия «комикс», выдающихся авторов графических романов; – рассмотреть современные тенденции развития индустрии комиксов и графических романов, новые направления и стили, азиатский комикс, веб комикс и др. Объект – комикс как объект мировой масс-медийной культуры. Предмет – определение разных направлений в инфографической культуре комикса. Методы исследования в работе – сравнительно-аналитические. Структурно работа состоит из введения, четырех глав, заключения и списка литературы.

Комиксы или Comicbook , также называемые журналы комиксов или просто комиксы, являются публикацией, которая состоит из последовательных сопоставленных панелей , которые представляют собой отдельные сцены. Панели часто сопровождаются описательной прозой и письменным повествованием, обычно это диалоги, содержащиеся в воздушных шарах, символизирующих форму искусства комиксов. Хотя комиксы имеют определенное происхождение в Японии 18-го века , комиксы впервые были популяризированы в Соединенных Штатах и Великобритании в 1930-х годах. Первый современный комикс, Famous Funnies был выпущен в США в 1933 году и был перепечатан из более ранних газетных юмористических комиксов, в которых было установлено множество повествовательных устройств, используемых в комиксах. Термин «комикс» происходит от американских комиксов, когда-то являвшихся сборником комиксов юмористического тона; однако, эта практика была заменена показом историй всех жанров, обычно не юмористических в тоне. Крупнейший рынок комиксов - Япония. Передовые технологии в кино, телевидении и видеоиграх создали адаптацию, что привело к росту числа читателей комиксов из всех слоев общества. Кроме того, влияние Image Comics по-прежнему ощущается, поскольку читатели продолжают интересоваться независимыми книгами, вызванными бурной коммерциализацией в отрасли. Авторы больше не ограничиваются издательскими гигантами Marvel и DC, они могут свободно исследовать специализированные издательства и нишевые рынки, даже отказываясь от традиционных каналов распространения, публикуя свой контент в Интернете. О нашей нынешней эпохе комиксов можно сказать одно: это время, когда супергерой не должен быть героическим, темным или даже вообще присутствовать. Комиксы могут быть такими же толстыми, серьезными или просто странными, как вы этого хотите. Как непобедимый Супермен оптимистического Золотого Века, сейчас время, когда все возможно. Передовые технологии привели к созданию креативных иллюстративных методов - от цифровой живописи до трехмерного моделирования. Граница между фильмом и комиксами теперь настолько тонка, что некоторые серии превращаются в комиксы, добавляя актеров и анимацию на панели без изменений в самом искусстве. Повсеместное распространение издателей привело к широкому разнообразию стилей искусства. Дизайн теперь сильно меняется, в зависимости от характера комикса и выбора создателя (а не от униформных «внутренних» стилей прошлого).

1.Иванников М. Скляров Е. Marvel. Официальная коллекция комиксов. Выпуски №1-№23. М.: Ашшет Коллекция, Panini Comics, 2014 – 553 с. 2.Кристофер Харт. "Как рисовать крутые комиксы". М.: Олма-Пресс. 2004.–146 стр. 3.Макклауд С. Суть комикса. [Электронный ресурс]. URL: http://acomics.ru/~understanding-comics/1 (дата обращения: 20.03.2020) 4.Родари Д. Ребенок, читающий комиксы. [Электронный ресурс]. URL: http://litbook.net/book/41994/grammatika-fantazii-vvedenie-v-iskusstvopridumyvaniya-istorij/page-1/(дата обращения: 23.03.2020) 5.Садуль Ж. «Всеобщая история кино». М.: Издательство «Искусство», 1958. – 350 с. 6.Стражински Дж. М. Супермен. Земля-1. Книга 1. СПб.: Азбука Аттикус, 2015. – 144 с. 7.Стэн Ли. "Как рисовать комиксы". М.: Эксмо. 2012.–224 стр. 8.Фуко М. Интеллектуалы и власть: статьи и интервью, 1970—1984: В 3 ч.: Ч. 3 / Пер. с фр. Б. М. Скуратова под общ. ред. В. П. Большакова. — М.: Праксис, 2016. – 311 с. 9.Харитонов, Е. В "Девятое Искусство". (Историко-критический обзор фантастического комикса), 2014.–280 с. 10.Хѐйзинга Й. Тени завтрашнего дня. Человек и культура. Затемненный мир. СПб: Издательство Ивана Лимбаха, 2016. – 238 стр. 11.Хѐйзинга Й. Homo ludens. Человек играющий. Сост., пер. и предисл. Д. В. Сильвестрова. Комм. Д. Харитоновича. СПб: Издательство Ивана Лимбаха, 2011. – 158 стр. 12.Хоркхаймер М. Адорно Т. Диалектика Просвещения. [Электронный ресурс]. URL: http://gtmarket.ru/laboratory/basis/5521 (дата обращения: 23.03. 2020) 13. Эко У. Миф о супермене. [Электронный ресурс]. URL: http://oibook.tk/novinki/umberto-eko-mif-o-supermene.php (дата обращения: 15.03.2020) 14.Эко У. Открытое произведение. СПб.: Академический проект, 2004 – 384 с