Российское кино советского времени

Советское кино является «идеальным предметом» исследования, ибо история его закончилась вместе с тем социальным строем, который просуществовал в нашей стране более семидесяти лет. Этот срок не столь велик, чтобы исследовательский материал своим многообразием как-то существенно затруднил осмысление его истории – все без исключения может быть учтено, и все прекрасно обозримо – и вместе с тем советское киноискусство успело созреть, приобретя некий законченный вид, и весьма многообразно –многотемно и многожанрово – проявить себя. Всего за два десятилетия отношение к советскому кино в среде российских зрителей несколько раз менялось.

---

Онлайн-калькулятор рассчитает стоимость доклада в Тюмени на сайте.

---

. Первая половина 90-х гг. стала для него временем забвения, когда смотреть советские фильмы оказалось совсем «немодно». Напротив, принятым, особенно в начале 90-х, стало порицать все советское, включая кино, олицетворявшее критикуемое и реформируемое прошлое. Кроме того, уже в перестроечное время у зрителя появился доступ к зарубежной кинопродукции – фильмам и телесериалам, привлекательность которых соответствовала общему настроению и ориентации на несоветский стиль жизни. Во второй половине 2000-х советское кино как будто переживает второе рождение, привлекая к себе внимание разных сторон. Заинтересованность обнаруживается на политическом, государственном уровне и проявляется во внимании, которое основные федеральные каналы уделяют советскому кино, особенно в дни общенациональных праздников. Яркий пример – в 2009 г.среди праздничных мероприятий, посвященных 9 Мая, едва ли не ключевым (судя по масштабу акций, рекламирующих событие) стал телепоказ двух переведенных в цвет, а изначально черно-белых советских фильмов: «В бой идут одни старики» и «Семнадцать мгновений весны

Кинематограф в XX веке стал настоящим переворотом в формировании картины мира населения, и по мере совершенствования технических средств - всё более порождающего в аудитории «эффекта присутствия». За счёт этого эффекта кинематограф, с очень высокой достоверностью имитируя реальность, имеет возможность формировать самые разнообразные картины мира у массовой аудитории. Советский кинематограф - уникальный феномен с точки зрения того воздействия, которое он оказывал и оказывает до сих пор на наше общество. «Золотой фонд» отечественного кино, на наш взгляд, не имеющий аналогов в мировой культурной практике, сочетает в себе элементы жёсткой идеологизированности, утопичности, и свойства, провоцирующие зрительскую аудиторию вновь смотреть любимые фильмы. Он, с одной стороны, «зажат» в строгие рамки идеологии и цензуры, с другой, - демонстрирует разнообразие важнейших тем человеческого бытия. Кинематограф советской эпохи - явление историческое. Показательно то, что в последнее время всё чаще из СМИ звучит мысль - в качестве пожелания или рекомендации - пересмотреть наши «старые» советские фильмы с точки зрения того, какую воспитательную функцию они бы могли выполнять сейчас в связи с серьёзной трансформацией российского общества в условиях глубинной переоценки ценностей. Какие новые смыслы выявляют старые ленты, которые отнюдь не являются «хорошо забытыми» - их помнят, любят и пересматривают до сих пор, - если несколько иначе расставить акценты и проанализировать, как они влияют на структурирование современной повседневности. Известно, как долго кинематограф искал и утверждалсвой статус искусства. Сначала киноленты не были художественными, а были лишь «живыми картинками» запечатленной реальности. В дальнейшем возникло диалектическое взаимодействие между техникой и эстетическими требованиями киноискусства. По прошествии лет, когда накопилась богатая история, забылись дискуссии о том, считать ли кино искусством, и какова его роль в жизни общества. Киноискусство стало новым шагом в развитии художественного созна-ия. Художественные особенности киноискусства (и в спосо-бе выражения, и в способе восприятия) сделали его важнейшим из искусств.

1. Кадетова Э. Г.История мирового кино.-Томск,2007 2. Рондели Л. Д. Искусство объединяющее и разъединяющее // Феномен массовости кино / под общ. ред. М. И. Жабского. – М., 2007. – С. 191–194. 3. Хренов Н. А. Кино и история отечественной ментальности // Кино: реалии и вызовы глобализации: НИИ киноискусства / под общ. ред. М. И. Жабского. – М., 2009 4. Юренев Р. Чудесное окно. – М, 2009 5. Юренев Р. Чудесное окно: Краткая история мирового кино. – М.: Просвещение, 2009